REVIEW - 2025.5.25「家庭」を超えた先にある女性たちの「創造的表現」。碓井ゆい評「生誕120年 宮脇綾子の芸術 見た、切った、貼った」「生誕120年 宮脇綾子の芸術 見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景「生誕120年 宮脇綾子の芸術 見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）フォトスポット「生誕120年 宮脇綾子の芸術 見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景「生誕120年 宮脇綾子の芸術 見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景「生誕120年 宮脇綾子の芸術 見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景「生誕120年 宮脇綾子の芸術 見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景より、一番左は《芽キャベツ》（1977）、一番右は《筍》（1978）。モチーフ本来の色彩にとらわれず、布の質感や柄を生かした“らしさ”の表現が、宮脇作品の妙ともいえる「生誕120年 宮脇綾子の芸術 見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景「生誕120年 宮脇綾子の芸術 見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景より、手前は《床山さんの櫛》（制作年不明）「生誕120年 宮脇綾子の芸術 見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景より、手前は《縞魚型文様集》（1967-83）、奥は《木綿縞乾柿型集》（1967-89）7 / 9 記事にもどる 編集部
